Dans le cadre du Festival Les Boréales

chorégraphie Carolyn Carlson et Electronic Shadowm
chorégraphie et interprétation Carolyn Carlson
scénographie et image Electronic Shadowm
musique Nicolas de Zorzi

Née d'une rencontre entre la chorégraphe étoile Carolyn Carlson et les deux créateurs d'Electronic Shadow, Naziha Mestaoui et Yacine Ait Kaci, cette performance d'un nouveau type se lit comme un poème visuel et sonore sur la relativité de nos perceptions.
La scène prend vie par la gestuelle unique de Carolyn Carlson, l'espace devient l'écho du corps, les costumes gigantesques la peau d'une image en mouvement perpétuel.
Le temps et l'espace se plient et se déplient dans un cycle éternel dont la durée du spectacle est une tranche perceptible.
Trois grandes parties, trois cycles : le monde hérité, celui de la création de la nature, de l'arbre qui pousse au cataclysme, le monde fabriqué, celui de l'humanité, la ville et la civilisation, et enfin le monde imaginé, sans limites, celui de l'art et de la transcendance, le divin en chacun de nous.
Un miroir à l'échelle de la scène double la vision et modifie la perception d'une performance qui se joue sous plusieurs angles.
Scénographie du corps, chorégraphie des images, mise en scène de l'espace, les arts s'entremêlent dans le reflet d'une époque.

Carolyn Carlson est née en Californie de parents d'origine finlandaise. Elle étudie la danse au San-Francisco School of Ballet, et à l'Université de l'Utah où elle rencontre Alwin Nikolais en 1965. Elle devient la figure emblématique de sa compagnie à New-York pendant 7 ans. Elle parcourt alors le monde et remporte en 1968 le Prix du Meilleur Danseur du Festival International de Danse de Paris.
Elle rejoint ensuite la compagnie d'Anne Béranger comme soliste et chorégraphe. Elle y crée sa première pièce, Rituel pour un rêve mort, présentée dans la cour du Palais des papes à Avignon en 1972.
En 1974, sa rencontre avec Rolf Liebermann est déterminante. Celui-ci l'invite à l'Opéra de Paris comme chorégraphe-étoile, et lui propose en 1975 de diriger le Groupe de Recherches Théâtrales (GRTOP). Plus de 25 créations voient le jour entre 1974 et 1980. Dès 1974, elle initie les danseurs à sa technique d'improvisation et de composition dans le cadre de masterclasses à la rotonde de l'Opéra.